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弗雷德里克・怀斯曼:把机构变成电影的主角经典电影

时间:2020-09-14 来源:破风文学小说网
 

在怀斯曼的纪录电影世界里,机构是一成不变的主角,变化的是机构的名称和属性。这种题材方面的特征,会让人们想起纪录电影史上的一个传统一一以《柏林—大城市的交响乐》(1927)为代表的城市交响曲。它们都是以某一区域为记录对象,在剪辑上常常使用平行蒙太奇,以取得间离效果,产生陌生化的艺术传达。但是这只是相似而已,和“城市交响曲”相比怀斯曼没有将自己的艺术努力方向放在表现形式和音乐节奏上,他看重的是机构的包容性,那里集中的人与事,尽管琐碎,但是现实,能够承担起多重意义的传达。在怀斯曼的眼里,机构是“文化足迹”和“社会缩影

怀斯曼最初的几部纪录电影题材多是他熟悉的机构,《提提卡蠢事》是他在波士顿大学教法律课时的“副产品”。《高中》有他从事的背景垫底,《法律与秩天津治好癫痫病办法有哪些序》、《基本训练》则和他的教育背景、从军的经历联系在一起对于一个尝试创新的年轻人来说,这一点很重要。因为对熟悉题材的处理是种经验的积累,是怀斯曼的纪录电影走向成熟的过渡。之后,怀斯曼纪录电影题材范围逐渐扩大,和动物相关的机构、社会福利机构、派驻海外机构商业机构和公共场所都成了怀斯曼纪录电影的主角。

值得注意的是,在怀斯曼确立自己纪录电影主角的过程中,《提提卡蠢事》起到的作用是多方面的。第一,尽管这部以责任感为发端的纪录电影并设有在国内为他带来好运,但是却在曼海姆等几个电影节上获奖,这无疑给怀斯曼把握这类纪录电影题材的信心。第二,它宽松的运作方式为他留出了很大的创作空间,而不像直接电影初创者那样,受到电视公司种种规则的约束。如为了适合电视的播出,关注重大事件癫痫的中医治疗新方法有哪些,启蒙性影片《初选》(1960)即是代表;关注有代表性的,像《母亲的一天》(1963)这种以五胞胎母亲为题材一类的影片。还有诸如化倾向、完成充满叙事张力的作品等多种要求。第三,虽然《提提卡蠢事》没能和电视观众见面,但是围绕它展开的讨论打响了怀斯曼的名号。因此,怀斯曼继续拍摄纪录电影的资金就有了保障,电视网络也开始向他投来橄榄枝,机构成为电影主角的模式随着电视网络的传播,逐渐深入人心,赢得了观众的认可。

对于自己记录的机构,怀斯曼的态度是审慎的。机构的设立,本来是为了人自身取得更好发展。但是,和人常常做的盒事一样,机构有时却反过来在消解人作为个体的力量,将纳入其中,失去自我,成为一个机体的一部分。

人作为机构流程中的一个环节,指令性命令癫痫吃什么中药可以治好的传送和完成,使得人在不断地重复自己。有时当机构被某些人利用时,甚至成为消灭我们人类自己的工具成为操纵或者是侵略的武器,比如战争。就像美国《外国文学》杂志1967年第7期,《美国文化随笔》指出的那样:“‘异化’现在成了我国文化中最流行的词语之一,它常常被用来表示人同他在其中的环境的分离,人与人之间的隔绝,人失去了相爱和友善的能力及其结果—绝望、丧失信心以至道德上的虚无主义……”①机构身上附属着这些时代特征,怀斯曼的纪录电影又“一直专心于表现我们称之为精神的那些内容”。2“在他一部接一部的影片中,怀斯曼还原着我们的生活,那复杂的、含混的、冷嘲的、不和谐的和矛盾的生活”。③所以,我们也就能够理解《发现之旅》对他的《肉类》界定:“毫无惊奇的是,《肉类》是怀斯曼的影片中,对马克思主义关武汉治疗癫痫病有哪些医院于先进资本主义劳动分析最直接的注解。”

所谓“一沙一世界”:如果把机构看做是一个小世界,社会则是一个大世界;如果把每一个影片文本看成是一个小世界,机构则是一个大世界。机构是怀斯曼纪录电影风格形成的基点,是怀斯曼纪录电影充满个性化探索的园地。如果说“直接电影”的手法给了他看世界的一种方法,那么机构就是怀斯曼开垦的土地。怀斯曼的纪录电影实践告诉人们,他为“直接电影”增加了一种被称为“积累式的、以印象化的手法”⑤来描述机构的方法。

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